Tråd: Den analoge varmen kommer ...

Lydteknikere er i ferd med å oppdage at renheten i digitale produksjoner har gjort musikken klinisk, samtidig som Loudness War har gjort den virkelighetsfjern (det man hører samsvarer ikke med virkelige instrument og sann dynamikk).

Så "Analog varme" er blitt flittig diskutert, og Sound on Sound har denne artikkelen om emnet:

http://www.soundonsound.com/sos/feb1...oguewarmth.htm

In this article, I’ll look at some of the key analogue technologies often associated with ‘analogue warmth’, and explain why they create the sound they do. Hopefully, this will enable you to make more informed gear choices and create mixes with an analogue feel, if that’s what you’re after. Some of ‘the science’ may seem daunting, but the alphabetical ‘Technical Terms Explained’ boxes should help with that.

Sitat fra Hedde

Jeg er ikke enig i at det låter klinisk og for rent.

Det kan låte klinisk og for rent - hva er skjedd i takt med at vi har fått flere og flere produksjoner via digitale prosesser?
Vi har fått stor gjenfødelse av rør-amp, vinyl, horn og rundtstrålende høyttalere. Hva gjør disse? De bløter ut det rene signalet. Om vi så legger til artefaktene fra kompresjon (gnissingen), så skjønner vi ytterligere hvorfor folk vil ha en utbløting av signalet, og har fått preferanser i den retningen.

Og derfor sitter nå lydteknikere og funderer på hvordan de skal reintrodusere analog varme.

Fra artikkelen.

A lot of the early digital gear certainly didn’t live up to the hype that surrounded it, but understanding and technology have come on in leaps and bounds since then, and to my mind digital recording systems can now deliver pretty much all that was once promised: a near-perfect recording medium that gives back exactly what was recorded.
That’s great in some circumstances, but it’s not always what we want: in many cases, the technical limitations and imperfections of analogue systems have become an integral part of the quality of the recorded sounds that we all grew up with — and the end result is perceived by many people as being more pleasing than we can easily achieve today with all-digital recording chains. Further than that, some of the sounds resulting from ‘abuse’ of analogue gear have become recognised effects in their own right (tube overdrive and tape saturation being obvious examples).

Sitat fra Hedde

Vi trenger emulatorer for Tandberg, Dual, Garrard, .... allt hva vi vokste opp med ;D

Tro meg, software- emulatorer er ikke helt der ennå.

mvh

Sitat fra vredensgnag

Sitat fra Hedde

Jeg er ikke enig i at det låter klinisk og for rent.

Det kan låte klinisk og for rent - hva er skjedd i takt med at vi har fått flere og flere produksjoner via digitale prosesser?
Vi har fått stor gjenfødelse av rør-amp, vinyl, horn og rundtstrålende høyttalere. Hva gjør disse? De bløter ut det rene signalet. Om vi så legger til artefaktene fra kompresjon (gnissingen), så skjønner vi ytterligere hvorfor folk vil ha en utbløting av signalet, og har fått preferanser i den retningen.

Og derfor sitter nå lydteknikere og funderer på hvordan de skal reintrodusere analog varme.

"Bløter ut det rene signalet"? Kom igjen, vreden. Du kan bedre enn det her.

Det du kaller det rene signalet er kaldere enn virkeligheten. Det er derfor det søkes mot rør og vinyl.

Sitat fra impulse

Sitat fra vredensgnag

Sitat fra Hedde

Jeg er ikke enig i at det låter klinisk og for rent.

Det kan låte klinisk og for rent - hva er skjedd i takt med at vi har fått flere og flere produksjoner via digitale prosesser?
Vi har fått stor gjenfødelse av rør-amp, vinyl, horn og rundtstrålende høyttalere. Hva gjør disse? De bløter ut det rene signalet. Om vi så legger til artefaktene fra kompresjon (gnissingen), så skjønner vi ytterligere hvorfor folk vil ha en utbløting av signalet, og har fått preferanser i den retningen.

Og derfor sitter nå lydteknikere og funderer på hvordan de skal reintrodusere analog varme.

"Bløter ut det rene signalet"? Kom igjen, vreden. Du kan bedre enn det her.

Det du kaller det rene signalet er kaldere enn virkeligheten. Det er derfor det søkes mot rør og vinyl.

Tror nok vi er enige her. Jeg tror at utvikling innen mikrofoner (større spenn/presisjon/ingen avrulling innen hørbart spekter), opptaksteknikk, avskjerming av uønskede refleksjoner i opptak, dreping av romakustikk i opptak, nær-mic, signalkjeder uten generasjonstap, sluttmedium uten generasjonstap i forhold til miksmedium, utvikling innen elektronikk for hifi, datamodellering av kasseresonnanser, datamodellering av ht-element, styring av samme, osv --

har bidratt til "en overren lyd" i forhold til våre forventninger, og at vi på våre ulike høyst personlige måter forsøker å gjøre noe med den så den skal ligne "vår" virkelighet.

Det var en betimelig og god måte å underbygge på, det skal du ha. Jo, da er vi nok mer på linje, kan du si. Det har bikka for langt og blitt antiseptisk. Et av problemene er at så mange definerer denne antiseptiske og fargeløse faksimilen av virkeligheten som "nøytral", og alt annet som farget.

Det med bred baffel støtter jeg meg til + å flytte delefrekvensene ut av det kritiske 1-5K området hvor hørselen er mest følsom.
Dessuten syns jeg holografi-hysteriet med slanke bafler altfor mye har gått på bekostning av nettopp fylde i nedre mellomtone og øvre bass.
Gi meg en eller flere 15 tommere takk 8)

Sitat fra Hedde

Jeg er ikke helt sikker på hva en overren lyd

Om du har opplevd mange akustiske fremføringer, har du opparbeidet et forventningssett i hodet til hvordan musikk skal lyde. Det gode (perfekt produksjon) kan definitivt være det bestes fiende (autentisk persepsjon) på dette området. Min påstand: musikkproduksjon har "forenklet" prosessen til resultatet i mange tilfeller er blitt ulyttelig, og derfor prøver vi å påvirke det i retning vår preferanse - og det forklarer hvorfor rør, vinyl, spolebånd o.a. opplever storrenessanse.

Sitat fra impulse

Et av problemene er at så mange definerer denne antiseptiske og fargeløse faksimilen av virkeligheten som "nøytral", og alt annet som farget.

Et av problemene er at mange skylder på anlegg som er mest mulig nøytral uten å tenke på at opptaket kanskje ikke er nøytralt i forhold det sin egen oppfatning av hvordan det skal låte. Man må skjønne litt av opptaksforhold og ha i mente at videre signalbehandling har sine svakheter for å kunne forholde seg mer korrekt til korrekt gjengivelse hvis nøytralitet er målet. De jeg har hørt som låter såkalt analogt er i mine ører farget. Man endrer på signalet inn. Men selv om de produksjonsansvarlige hadde anstrengt seg for å få en mer "naturlig" lyd så er jeg ikke sikker på at alle hadde likt denne endringen. Og jeg tror ikke det er mulig å få til en tilnærmet 100% naturlig gjengivelse heller.

Når det gjelder naturlig analog varme på digital, så er dette temmelig samsvarende med bit-dybde og samplefrekvens, alt annet likt. Low-rez låter kaldere enn high-rez.

Leste nettopp en artikkel om innspillinga av Dire Straits Brother in arms. Det låt for kaldt og sterilt, derfor satte de inn et "varmefilter" i produksjonen. ;D ( en elektronisk duppeditt)

http://www.ultrabitplatinum.com/?page_id=725

I believe, and many other music-loving audiophiles now agree with me, that when a CD’s music meets your ear, approximately 85%* of the time it’s going to sound like it’s inverted and probably is being played inverted. This could be a major source of errors in the evaluations of media and equipment as well as result in a tremendous loss of fidelity and musicality which drastically reduces a listener’s ability to make the closest possible emotional connection to the music they love. It almost goes without saying that the inverted playback of CDs greatly disadvantages them musically when compared to the non-inverted playback of their vinyl record counterparts.

The polarity of Verve and Impulse! CD labels are an example of the music industry’s confusion about polarity. Two Diana Krall tracks on the Impulse! CD Love Scenes, Diana Krall CD are in the opposite relative polarity to the same two Diana Krall tracks on the Verve CD The Very Best of Diana Krall as determined by both subjective evaluation (listening) and objectively by comparing their waveforms with the Audacity Audio Editing Program on a MacBook Pro.

Her hjemme fikser jeg analog varme ved å ratte litt på den digitale globale EQen.

Det var da som f at moten skifter i lydstudioene. Igjen.